Films du jour: Seagrass, Shadow of Fire (FNC)

Les enfants sont à l'honneur aujourd'hui au Festival du nouveau cinéma.

Il y a les superbes fillettes de Seagrass qui tentent de garder la tête hors de l'eau en assistant impuissante à la dérive de leur famille. Sans être original, ce drame signé Meredith Hama-Brown est sensible et solide, explorant des thèmes riches comme l'identité et le malaise du quotidien. Tous les interprètes sont impeccables et les moments dansés donnent des frissons. ***1/2

Puis il y a l'hallucinant garçon de Shadow of Fire qui tente de se relever des horreurs de la Seconde Guerre mondiale. Signant un film plus classique que d'habitude Shinya Tsukamoto arrive à sortir des sentiers, à faire du neuf avec du vieux. Surtout lors de sa première partie, plus intense et réussie, que la seconde qui a tendance à s'égarer. ***

Film du jour: Killing

Shinya Tsukamoto aime pervertir les genres. Il le fait avec le film de samouraï par l'entremise de Killing (2018). Avec sa verve habituelle, il entre dans la tête de son personnage et après un long passage à vide, il fait tout exploser. Cela donne un long métrage intriguant, pas nécessairement satisfaisant mais qui prend des risques pour aller ailleurs, pour aborder d'autres thèmes. ***

Film du jour: Kotoko

Réputé pour ses films intenses, Shinya Tsukamoto se dépasse avec Kotoko, s'intéressant à une mère monoparentale qui a de la difficulté à s'occuper de son bébé. Les visions cauchemardesque se succèdent dans ce drame glaçant et irritant qui tourne malheureusement à vide à mi-chemin. La chanteuse Cocco y livre toute une performance. ***

Film du jour: Bullet Ballet

Clockwork Orange et Taxi Driver sont des influences de Bullet Ballet (1998), le film punk de Shin'ya Tsukamoto qui est fasciné par la violence et les armes à feu. Sauf que cette fois, on se retrouve plutôt devant un exercice de style, à la fois brillant, confus et redondant, qui brasse la cage sans pour autant laisser des souvenirs impérissables. ***

Film du jour: Tetsuo: The Iron Man

Trois décennies après sa confection, Tetsuo n'a pas perdu de son pouvoir d'évocation. C'est que ce film culte et fauché de Shinya Tsukamoto semble aussi frais maintenant qu'à l'heure de sa confection. Imaginez si Cronenberg réalisait Iron Man en s'inspirant de Evil Dead II. C'est ce qui attend le cinéphile dans cette grande claque malsaine et hyperactive, qui séduit et irrite à la fois avec son magma d'idées, son rythme effréné et son humour tordu sur la conception humaine. Tout n'est pas toujours très digeste dans ce récit punk extrême, mais l'aventure ne ressemble à rien et elle sera difficile à oublier. Pour le meilleur comme pour le pire. ****

Films du jour: Test et Fires on the Plain (FNC)

Incroyable mais vrai. C'est la meilleure façon de décrire les films présentés aujourd'hui au Festival du nouveau cinéma.

Fresque tragique sur un triangle amoureux tourné sans aucun dialogue, Test d'Alexander Kott est un opus sidérant de beauté, qui en met plein la vue malgré son petit côté précieux. C'est passionnant, c'est puissant et c'est inoubliable. ****

Plus que la nouvelle version de Fires on the Plain. Malgré tout le talent du cinéaste Shinya Tsukamoto à développer ce drame de guerre malsain, la démonstration tombe un peu à plat à force de toujours montrer les atrocités au lieu de les suggérer. De quoi y préférer la vision d'Ichikawa, nettement supérieure. **1/2

Film du jour: A Snake of June

En attendant de découvrir son nouveau film Fires on the Plain au prochain FNC, on se replonge dans A Snake of June de Shinya Tuskamoto avec un certain bonheur. Même si cette sombre histoire de voyeurisme est imparfaite, son sujet est loin d'être banal (la renaissance d'un couple embourbé dans la routine grâce aux pulsions sexuelles) et son esthétisme monochrome est à couper le souffle. ***

Film du jour: Vital

Shinya Tsukamoto est un cinéaste excessif, dont la mise en scène vient souvent donner tout son sens à ses films. S'il s'est un peu calmé pour Vital, c'est que le récit parle de lui-même. En suivant un homme amnésique qui commence à se rappeler de son passé en jouant du scalpel dans son ancienne amoureuse (rien de moins), le réalisateur japonais signe une oeuvre à la fois poétique et grotesque, parfois plombée par un rythme inconsistant mais aussi d'excellentes idées narratives et visuelles. ***